1：名無しさん：2022/10/22(土) 16:18:48.36 ID:3Aq5RL409

山下達郎、竹内まりや、杏里…「昭和のシティポップ」がZ世代に刺さりまくり！往年の名曲に熱視線が集まるワケ

アナログレコードを買う“Z世代”の若者たち

「このフロアは、中古レコード市場の拡大に合わせてちょうど約1年前に作られました。レコードの売り上げは、当店だけでも以前の10倍以上になっています」

そう説明してくれたのは、タワーレコード渋谷店の田之上剛さん。

「コロナ前には、海外のお客さんが目の色を変えて、ものすごい数の日本のポップスのレコードを買っていきました。アメリカ、ヨーロッパ、アジア圏の方が多かったですね。

当店のアナログレコード全体の売り上げは、昨年よりも10?15％は伸びています。シティポップがその起爆剤の一因となったのは間違いないでしょう。


タワーレコード渋谷店のアナログレコード売り場の様子

'82年発売の山下達郎のアルバム『FOR YOU』は、5年前は7000円程度だったのが、今では1万円を超えてますし、'83年発売の杏里の『TIMELY!!』も2000円だったのが、7000?8000円になってます」（前出・田之上さん）


'82年発売の山下達郎のアルバム『FORYOU』

店内を見渡すと、中高年に交じり若者や女性客の姿も目立つ。いったいなぜ、いま昭和を彩った名曲が数多いシティポップが、再び注目されるようになったのか。

「ネットの音楽配信サービス『スポティファイ』に、どれだけ再生されているかを示す『グローバル・バイラルチャート』という指標があるんですが、3年ほど前にそこで松原みきのデビュー曲『真夜中のドア?Stay With Me』（'79年）が18日間連続世界1位を記録し、あっという間に世界中に広まったんですね。それがひとつのきっかけでしょう」

こう話すのは、音楽評論家でラジオパーソナリティーのスージー鈴木さん。

この曲は現在、スポティファイでの再生回数は1億回突破した。スージーさんは、これは現代だから起きた現象だと言う。

※続きはソースで

https://www.jprime.jp/articles/-/25490

白人様が発掘したのを見てエモいと勘違いしてるだけ

>>2
まぁこれが真実だな。
なんでシティポップがいきなり海外で流行りだしたのか知らんけどｗ

杏里はキャッツアイの人みたいで当時は全く興味なかったけど
最近気に入って聴いてるわ

>>4
杏里はAffectionってアルバムが好き

>>4
キャッツアイ歌わされるくらいなら歌手やめる！と大揉めしたのに結果的に代表曲になったのも皮肉だわなぁ

>>4
いつだって同じだよ。

カードキャプターさくらOP2の歌手→アニメのOPなんて歌いたくない

2006年fateのOPシリーズ歌ったタイナカサチ
→こんなの歌いたくない

結局売れたのは、その歌いたくないのだけ

シティポップのコンピアルバムとかないの？

>>5
各社からうざいほどリリースされている
シティポップの明確な定義がないのをいいことに、松本隆だの林哲司だのが関わったってだけのバリバリのアイドル歌謡までコンパイルされてたりする

シティポップといえば杉真理

>>6
イエロークリスマス好きなんだけど
周りに全く通じない

シティポップより88年～92年頃のサウンドにハマってるわ
このブームが去ったら次来ると思ってる

tiktokでだせえシティポップ流れてくる現象

今俺にはものすごい勢いのMCATブームが来ている

>>15
DA PUMPのラプソディ・イン・ブルーはほんとうにカッコ良い

>>15
富樫さんは時代を先取りし過ぎてたから今聞くと丁度よい

いつも書くけどシティーポップだけが受けているわけではない、というか下手したらそれ以外のJ-POPのほうが人気がある、シティーポップはアメリカで多少騒がれたという話でしょ

シティポップといっても広いけど自分的にはピチカート・ファイヴ

>>17
それは渋谷系じゃない?

>>17
シティポップは70年代後半～80年代前半だから時代が違う

今の曲があまりにもレベル低いからな

>>19
ほんとそう

達郎はイケメンだしな

>>20
生き様はまさにハンサムそのもの

>>20
お前実物見た事ないだろ
背はでかいし、足長いし
所謂ハンサムではないけど
カッコいいよ達郎

>>90
ステージ立ってる姿かっこいいよなぁ

昔はネットがなかったから外人でも一部の人しかJ-POPを聴けなかったが今は聴けるからね　過去30年、40年の楽曲のストックがあるJ-POPは強い　過去の名曲が再発見されるだろう

>>21
これ逆もあって
レゲエなんて昔はほぼマーレイで占められてたけど
今の時代だとすごい深掘り出来て
50過ぎてレゲエにドはまりしてるワ

最近の曲がゴミすぎるんだろ

>>22
次から次へ消費されてるだけで聞きこまれてない気はする
歌に限らないけどね

>>22
別にゴミとは思わんがカラオケで歌いにくい曲ばっか

>>22
最近の曲はフレーバーだけ少し変えた不味いガムって感じ
食べても次を食べようと思わない感じの

>>22
これな
2000年より前の曲は掘り起こされるけど00年代10年代とかないからな

>>22
だな
昔のように全世代にヒットする曲が皆無

>>470
そりゃ昔は半強制的に「ヒット曲」を生活の中で聴かされるからね
ラジオでもテレビでもBGM（商店街、校内放送、喫茶店
ほとんどは親が選択権持ってて子供はそれに従うしかないし
いまは音楽に限らず個々で興味のあるもの以外情報は入ってこない仕様だし

>>473
今の子どもや学生辺りは個人用にスマホやタブレットが幼少期から与えられてYouTubeを見て育って来ているしYouTubeの影響を受けている感じだね。
YouTubeだと今の若者が圧倒的に情報配信が多くて90年代の腰が低く反社のは逆に少ない。初音ミクとかボーカロイド、アニソン、V-Tuberとか架空キャラモノが占めている
様子だな。

>>473
街に歌が流れないのはJASRACのせいって書き込みを見たが、酷いね

>>473
個々で興味のあるものとかいうけど
TIKTOKは流行りについていかないといけないみたいな同調圧力あるのでは

今の曲と違ってシティポップはメロディーが良いからだろうな

シティポップかどうか分からないけど中原めいこの歌が好き

たぶん　サザン＞＞＞＞シティーポップだと思う、若い人が聴いてもね

>>30
サザンはね、同じフォーマットを繰り返してるだけ。
ミスチルとかと同じ匂いしかしない。
音楽の革新性もとまったまんま。

演歌と同じだよ。

今の音楽糞みたいだもんな
不協和音、不快感がウリになってるし

刺さりまくりっていうか今聴くモンないんだろ市場枯れちゃってw

昔の曲はプロが作ってるからね。

今の曲は攻撃力と素早さが高いキャラって感じ

>>42
今は90年代よりマイルドになってイキがッている感触は多少落ち着いた。
何しろ90年代は反社会とDQN・ヤンキーっぽいのが幅を効かせてイキがって叫ぶような歌詞が多かったね。

>>768
その話でいうと80年代が一番荒ぶってたと思うんだけと
学校はヤンキーがのさばり社会はバブル期で

山下達郎も林哲司もなんでシティーポップがこんなことになっているのか理由が分からんと正直に答えてるしな
俺も正直分からん

昔は発売日にチャリ飛ばしてCDショップ行ったりライナーノーツを隅から隅まで読み込んだりして一曲一曲に思い入れが持ててたな

>>46
歌詞カード見ながら最初から最後までただただ聴くというか鑑賞してたよなw
何かしながらじゃなくてただじっと聴くって行為をしてたな。

山崎ハコが若者にウケてるとか先月テレビで触れられてたな

マジかレコード...

ちょっと古臭いおしゃれ感がウケてんだな
レトロ家電やレトロ調度品みたいなものか

>>53
最近の若い人のと混ざってても違和感ないんやが

全然刺さってなくて草

TikTok Weekly Top 20
https://www.billboard-japan.com/charts/detail?a=tiktok

>>56
TikTokのランキングとかあるんだね

>>56
知ってる曲が全く無かったｗ
どこではやってるんやろか

シティポップって洒落た感じにしてるけど
要は昭和にヒットした歌謡曲的ポップスでありニューミュージックじゃないの

Z世代ってボカロPとか言う連中が作ってるクソみたいな金太郎飴曲聞いてるんじゃないの

山下のSPARKLE
はほんといい曲だ

>>65
真夏になるちょっと前のカラッと暑い日に聴きたくなるわ

海外発のムーブメントだから、日本人としては同意できないのも混ざってる
亜蘭知子とか、日本じゃほぼ無視されてたアーティストを発掘してきたりして、
そういうのは面白い

>>67
ウィークエンドが亜蘭知子の曲をカバーしてたけど、作曲者を見たら織田哲郎
織田哲郎ヒット曲打線に助っ人外国人入ったやんと
あの人の聴く人に刺さるメロディセンスって万国共通なんだなって思った

何がシティポップだよ
ただの古臭いJPOPやろがw

シティポッポごり押しウザすぎ

ただよその評判に乗ってるだけだよね…

自らの審美眼があるのならそれほど騒ぐもんでもないってことに気付くよ

時代関係なく良いものは良いんだよ
うちの職場の20代も80年代90年代の曲を普通に聴いてるよ

杏里の「スノーフレークの街角」って素敵な曲だよね

>>80
一時時嵌まってリピートしまってたな
イントロからしてグッとくる名曲だね、今はSpotifyにも入れてたまに聴いてる

>>80
初めて知った
教えてくれてありがとう
正しくは「スノーフレイクの街角」だった

>>80
懐かしいなぁ

80年代達郎、竹内まりや、杏里、八神純子、松原みき
みんな昔300円コーナーで集めて今でも聴いてるわ
今売ったらけっこうな額になりそう　売らないけど

YouTubeの再生回数凄いよな

その世代でないと手にはいらない時代は終わったのだから当然だろう
中年の俺ですら今更スネークマン・ショーとか初めて聴いて楽しんでるのだから

個人的には達郎の次はEPOなんだが

昔の曲を懐かしむのはいいが、既に出来上がった物を掘っても音楽業界は発展しないんだよな。
今のアーティストにはあの頃の歌詞とか書けないし。

昔の曲はちゃんと耳の肥えたプロの音楽業界の人達(作曲家、作詞家、プロデューサー、レーベル)に認められて発売という形で世に出て一般に出た。

今の曲はそんなプロを通さずすぐにYouTubeで出して、一般がノリで評価してる。

素材が違うんだよな。

日本語の使い方がおしゃれ
今の歌詞は直接的すぎて逆に刺さらない

中高年こそ聴くものがなく飢えて逆戻りし聴いているんだよ
それを懐古趣味かのように言うのはどうか責任転換もいいとこだよ

今の音楽なんて10年後どころか
5年後も3年後も残るか怪しいよな

>>327
まあそれはいつの時代も言われることで
何が残るかはなかなかわからん
シティポップもちょっと前まではレコード・コレクターズとかでもほとんど特集されてなかったし

今の音楽もじめじめしてなくていいと思うけどね